Les Cahiers de l'ACME

Né à Gand (B), le 1^er juin 1947, il passe son jury d'état à Bruxelles en 1965, puis fréquente à l’Université de Gand (RUG) le « laboratoire de psychoacoustique et courant faible » qui deviendra en 1966 l'IPEM (Instituut voor Psychoakoestiek en Electronische Muziek) après le décès du Professeur H.  Vuylsteke.  Élève libre en acoustique à la London West Bank University avec le professeur Davies de 1968 à 1971,  il sera associé à la construction des Virgin Studios à Oxford (GB), puis successivement conseiller des célèbres studios Morgan à Bruxelles et à Londres, stagiaire au Building Research Institute et au TNO Bouwakoestiek (Holland) et enfin collaborateur en acoustique et métrologie au CSTC (Centre Scientifique et Technique de la Construction : organisme belge officiel de normalisation, de mesure et de test en ce qui concerne la construction, la mesure des isolants, les niveaux de bruit, etc.) ceci à la station de recherche de Limelette.

En 1973, il fonde son propre bureau d'études - M.A.A. - s’occupant de l’acoustique de divers bâtiments, auditoires, théâtres, salles de conférences et de concerts, pour dès 1980 étendre son champ d’étude aux équipements audiovisuels et de scénographie.  Il fut aussi conférencier à la KUL (l’université catholique de Louvain) et participa à une multitude de colloques et de conférences tant en Belgique que dans le monde.

Il était depuis de très nombreuses années vice président de la section belge de l’Audio Engineering Society et membre de diverses institutions, commissions et groupes de travail dans les domaines de l’acoustique, de la normalisation et de l’environnement.

Parmi les réalisations dont il était le plus fier, citons à Bruxelles le Théâtre Royal de la Monnaie et les grandes salles du Palais des Beaux-Arts, sans oublier  l’hôtel Sherotel à Moscou.

Connu dans le monde entier pour avoir étudié et mis en œuvre des solutions fiables et économiques à toutes sortes de problèmes acoustiques et de vibrations, de Rabat à Istanbul, de Riad à Moscou, l’acoustique de nombreuses églises, mosquées et synagogues portent également sa signature.  L’acoustique des stations de métro de la STIB à Bruxelles, et de la STIL à Liège, c’est aussi lui !  Les cinéphiles profitent quotidiennement de la perfection de ses réalisations dans les salles bruxelloises de la Cinémathèque, de l’Eldorado ou de l’Acropole, ainsi bien sûr que du complexe Kinepolis qui reste depuis bientôt 30 ans un des modèles du genre !

Mais Jan voulait avant tout transmettre son savoir et son expérience.  Ses étudiants en acoustique des écoles de La Cambre (architecture), de l'INSAS (section son) et du Conservatoire de Mons (section musique électroacoustique) se souviendront longtemps de leur Professeur.

Tous ceux qui l’ont connu perdent un ami très cher, mais ne doutons pas que déjà il a entamé un nouveau chantier visant à améliorer l’acoustique de l’au-delà !

 Willy Aubert

 La crémation aura lieu dans l’intimité.

Sa famille, ses amis, collègues et connaissances se réuniront ce dimanche 21 novembre 2010 à 11 heures à la Ferme Remu, Route d’Ohain, 59, à 1332 Genval (Rixensart)...

www.maa.be

Il était temps pour Avid - qui a à présent fondu la marque Digidesign dans sa gamme de solutions audiovisuelles - de donner au logiciel phare Pro Tools un semblant de ressemblance avec la rude concurrence qui lui est faite.  Et attention : c’est costaud !

1/ Un nouveau logiciel vendu en version 9 : la toute première version intégralement logicielle – ou native - de Pro Tools offre à ses utilisateurs le choix inédit de travailler avec des interfaces audio Avid ou tierces (pilote compatible Core Audio ou ASIO) ou bien encore, sans aucun matériel, en utilisant les capacités de traitement audio interne de leur Mac ou de leur PC.

2/ La nouvelle prise en charge du protocole Ethernet ouvert Avid « EUCON »  permet désormais aux utilisateurs d'utiliser un éventail plus large de surfaces de commande, comme par exemple les consoles et pupitres de commande Avid Artist Series et Pro Series (originellement sortis sous la marque Euphonix® rachetée elle-aussi par le géant Avid).

3/ La compensation automatique des latences (absente sur la version LE de Pro Tools) est désormais accessible à tous les utilisateurs dans cette nouvelle version 9.

4/ La mise à disposition de 96 voies mono ou stéréo (192 voies pour les systèmes Pro Tools|HD), 256 bus internes et 160 pistes auxiliaires fait oublier les limitations de l’ancienne version LE.

5/ La fonction « Beat Detective » devient multipiste et la gestion des médias est réorganisée dans « Digi Base Pro ». Le code temporel est désormais pris en charge sans option supplémentaire à payer.

Par contre, il reste encore un écart entre la version 9 et la version 9 HD.

Pour les plus pressés d’entre vous, cliquez ici...

Pour les autres et en résumé : pas de multicanal, pas de VCA, pas de montage vidéo intégré, pas de pilote pour les interfaces HD pour la version 9 standard… Mais, car il y a un mais, moyennant l’achat de l’option « Complete Production Toolkit 2 » vous avez accès à presque toutes les fonctions et options de la version 9 HD. Bien entendu, seuls les DSP des cartes PCIe HD permettent toujours d’exploiter les insérables TDM en version 9 HD : pas de surprise.

La vraie révolution reste la capacité d’exploiter du matériel externe et de rendre Pro Tools accessible via des configurations très ouvertes.

Lancée lors de la récente AES de San Francisco, la version Pro Tools 9 est disponible à un peu plus de 500 euros...

P.S. : la marque revoit aussi complètement ses solutions matérielles avec un tas de nouveautés : toutes les détails accompagnés d’un banc d’essai paraîtront dans notre revue « Les Cahiers de l’ACME – Audio Pro » qui sortira en décembre !

 Cyrille Carillon 

découvrez ici le sommaire du dernier n° paru…